近体诗对仗引谈（二）
沈俊杰
三、对仗的句法修辞
对仗在句法上仍以两两词语相对，两句句法结构大体相同，两句同叙一事，句意并列平行为原则。对仗的句法修辞，就是在这一原则的基础上，以求变化。其实质意义就在于扩大句子容量，改变旧有对仗的呆板模式，创立新的对仗形式。主要有以下形式：
（一）、交络对
交络对，是在字面上采用宽对，而实质上用斜侧交错的方式体现工对内容的一种对偶方式。交络对，将同一门类的词语放在两句不同的位置上，使之错落交杂，形成斜侧偏对。这种对仗也称交股对、错落对、磋对。
交络对的具体表现形式有两种情况，一种情况是，单个词语放在句中不同位置，形成斜状互对。例如：
眉黛夺将萱草色，红裙妒杀石榴花。（万楚《五日观夜》）
“黛”与“红”、“眉”与“裙”交叉相对。
另一种情况是，在一句之中有两个以上的词语组成交络对，这两个互对的词语有规律地交换位序，成整齐交叉互对的格局。例如：
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦tāo。（贺知章《咏柳》）
“碧玉”对以“绿丝”、“一树”对以“万条”，成整齐交叉互对格局。
其实，这样的对仗形式，除了调整平仄和内容表达的需要之外，更主要的是把对仗的形式宽泛化了，便于诗人思路的拓展。
（二）、列锦对
列锦对，又名叠句对，是指一句之中不用虚字（包括动词、形容词等），而全用名词或名词性词组组成的对偶格式。列锦，是指名词密集排列，犹如一匹匹锦缎相继陈列，让人应接不暇。
由于没有虚字的联系，列锦对中词与词之间的逻辑关系完全中断，各自独立。诸种名词之间留下的空白，全凭读者自己去填补。但是，列锦对中的并列名词，也不是随意恣肆安排的，那都是经过诗人精心挑选和特意为之的。
有些名词间的逻辑关系，是介绍某一事物时，连带展现它的背景的。比如时间、地点，原因、结果等等。例如：
楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。（陆游《书愤》）
“楼船”“ 铁马”是指“乘楼船”“骑铁马”；“夜雪”“秋风”指时令气候；“瓜洲渡”“大散关”指地点。
这两句诗，是在写宋兵在东南和西北抗击金兵进犯之事，概括了诗人过去游踪所至。上句指宋高宗绍兴三十一年（1161）十一月，金主完颜亮南侵，宋军在瓜洲一带拒守，后金兵溃退。下句是指，宋孝宗乾道八年（1172年），陆游正在南郑参加王炎军幕事，诗人与王炎积极筹划进兵长安，曾强渡渭水，与金兵在大散关发生遭遇战一事。再如：
巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。（高适《送李少府贬峡中、王少府贬长沙》）
这两句诗的大意是，听到巫峡猿猴悲哀的啼叫声，不禁令人伤心落泪；在衡阳看到归雁，就觉得会为我捎来几封家书。上句是说李少府（唐时县尉的别称）因闻巫峡啼猿的叫声而落泪（因果关系）；下句是说王少府因见归雁而想到家书（亦因果也）。
列锦对中的名词有的是按事物发展的先后顺序特意安排的。如：
鸡声茅店月，人迹板桥霜。（温庭筠《商山早行》）
这两句诗写的是天寒早行的情景。上句先闻“鸡声”，再出“茅店”，方见明“月”高悬；下句写旅人的足“迹”留在了“板桥”的“霜”上。诗句中各名词，均依事物的发展顺序来写。
列锦对中，还有将相去悬殊的事物罗列在一句之中，以形成鲜明对比效果的。例如：
日月笼中鸟，乾坤水上萍。（杜甫《衡州送李大夫七丈》）
这两句诗的大意是，日月照临之下，身如笼鸟；乾坤覆载之中，亦若飘萍，此垂老飘零之状尽出也。句中“日月”“乾坤”乃大物，“笼中鸟”“水上萍”小物也，对比鲜明。又如：
江汉思归客，乾坤一腐儒。（杜甫《江汉》）
这两句诗的意思是，漂泊江汉,我这思归故乡的天涯游子,在茫茫天地之间,只是一个迂腐的老儒。表达出诗人客滞江汉的窘境,有自嘲意味。“思归客”是杜甫自称,因为身在江汉,时刻思归故乡,但思归而不得归,饱含天涯沦落之心酸感。句中的“江汉”“乾坤”大物，“思归客”“一腐儒”小物也，对比强烈，更能表达诗人的思想感情。
（三）、两兼对
两兼对，是指在复句中，有一个名词既作上一分句的宾语，又兼做下一分句的主语。也说兼语对。例如：
树绕温泉绿，尘遮晚日红。（孟浩然《京还留别》）
句中“温泉”既是“绕”的宾语，又是“绿”的主语；“晚日”既是“遮”的宾语，又是“红”的主语。两兼对是也。
由此可见，两兼词语的应用，实际上是在用单句的形式来表现复句的内容，以简洁的文字表现更为复杂的意思。这在变化对仗句法，扩大对偶容量方面有着积极的意义。又如：
红入桃花嫰，青归柳叶新。（杜甫《奉酬李都督》）
句中“桃花”既是“入”的宾语，又是“嫰”的主语；“柳叶”既是“归”的宾语，又是“新”的主语。两兼对也。再如：
风吹数蝶乱，露洗百花新。（郑愔《春怨》）
句中“蝶”既是“吹”的宾语，又是“乱”的主语；“花”既是“洗”的宾语，又是“新”的主语。两兼对无疑。
（四）、当句对
当句对，是说一联两句中既有本句自对，也有两句互对的对偶。当句对的基本要求是，上联用了当句对，那么下联一定要用当句对。只有这样，才能两两匹配，形成对偶的格局。当句对可以给人以对中有偶、偶中有对的美感，增强了对仗的形式美。
当句对在具体表现形式上，有一句之中两个词语相对，再两句形成互对的。例如：
花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情。（李商隐《二月二日》）
“花须柳眼”当句对，再与“紫蝶黄蜂”形成互对。又如：
山重水复疑无路，柳暗花明又一村。（陆游《游山西村》）
“山重水复”当句对，再与“柳暗花明”形成互对。
从上两例可以看出，在当句对中，当句对与互对的相对应的词语词性可以相同，也可以不相同。“山重水复”与“柳暗花明”，相对应的词语词性相同；而“花须柳眼”与“紫蝶黄蜂”，相对应的词语词性就不尽相同。这个是允许的。
当句对还有另一种表现形式，那就是出句和对句都是复合句，复句中的分句与分句相对，所对应的分句并不整齐，再与下句形成互对。如：
山吐晴岚水放光，辛夷花白柳梢黄。（白居易《代春赠》）
出句中“山吐晴岚”对以“水放光”，对句中“辛夷花白”对以“柳梢黄”，相对应的部分并不整齐，字数虽不相等，但字义却颇工整。字数虽不整齐，但组句结构基本是相同的。前者为主谓宾结构，后者为主谓结构。这种当句对，也可叫做不对称当句对。又如：
日落沙明天倒开，波摇石动水萦回。（李白《东鲁门泛舟二首“其一”》）
出句中“日落沙明”自对后，与“天倒开”相对；对句中“波摇石动”自对后，与“水萦回”相对，然后两句形成互对。组词结构皆为主谓结构。不对称当句对是也。
这种不对称当句对，一般来讲，五言诗中是上二字与下三字相对；七言诗中是上四字与下三字相对，或是上四字先自对，再与下三字相对。这种对法，可以使诗句更显灵巧生动。
当句对大体有三种形式：
1、 相对称当句对
北阙东堂路，
千山万水人。——唐·张乔《秦原春望》
不堪红叶青苔地，
又是凉风暮雨天。——唐·白居易《秋雨中赠元九》
2、 不对称当句对
我自轻狂君自醉，
见时容易别时难。——清·丁展庵《题三子游草》
客心尚壮身先老，
江水方东我独西。——宋·陆游《小市》
3、 隔字当句对
万瓦新霜扫残瘴，
一林丹叶换青枫。——宋·陆游《城上》
两月追随无十日，
一春离别甚三秋。——宋·韩元吉《寄别子云》
当句对的特征：
1、 字数可对等，亦可不对等；
2、 平仄只依律诗之平仄规律，相对应的字词不必平仄相对；
3、 相对应的词语可以重字，也可以不重字；
4、 相对应的词语中间可以隔字，也可以不隔字；
5、 上下联所对应的词语之词性可以相同，也可以不相同；
6、 上下联所对应的词语组词结构可以相同，也可以不相同。如：“山吐晴岚水放光，辛夷花白柳梢黄。”上联各分句是主谓宾结构，而下联则为主谓结构。
（五）、折腰对
折腰对，是指一个单句从中切断，分布于对仗的两句之间，犹如拦腰截断一般。折腰对，形式上是两句，而实质上是一句，就是把一句话做两句说。例如：
愁见三秋水，分为两地泉。（沈佺期《陇头水》）
句中“三秋水分为两地泉”是动词“愁见”的宾语，意思是说，作者见到三秋水被分为两地泉而忧。一句话变作两句来说。再如：
忽与朝中旧，同为泽畔吟。（贾至《岳阳楼宴王员外》）
这里的“与朝中旧(友)”是句子的状语, “为”是动词谓语。也可理解为,上句是主语,下句是谓语。
折腰对有一定的难度，这种对仗反映了诗人在句意和句法结构上对旧有规则的突破，就是在古人近体诗中也不多见，今人一般情况下最好不要仿效这种句法，搞不好会弄巧成拙。
（六）、隔句对
隔句对，是上一联与下一联相对。即两联四句中，一联的出句与另一联的出句相对；一联的对句与另一联的对句相对。这种对仗，打破了近体诗一行一句的界线，将两句当作一句用。就一联来看，没用对仗，但两联结合着看，却是工整的对仗。
古人称这种对仗为扇面对，是说它能以两句一行的形式写在扇面上，在扇面上看，即是两两相对的。这一形式的对仗，扩大并延伸了对偶的句式，为诗人的创作开拓了诗路。例如：
哭台州郑司户苏少监
唐·杜甫
故旧谁怜我，平生郑与苏。
存亡不重见，丧乱独前途。
豪俊何人在，文章扫地无。
羁游万里阔，凶问一年俱。
白首中原上，清秋大海隅。
夜台当北斗，泉路著东吴。
得罪台州去，时危弃硕儒。
移官蓬阁后，谷贵没潜夫。
流恸嗟何及，衔冤有是夫。
道消诗兴废，心息酒为徒。
许与才虽薄，追随迹未拘。
班扬名甚盛，嵇阮逸相须。
诗中“得罪台州去”与“移官蓬阁后”相对，“时危弃硕儒”与“谷贵没潜夫”相对。隔句对是也。
寄装晤员外
唐·郑谷
昔年共照松溪影，松折溪荒僧已无。
今日重思锦城事，雪销花谢梦何殊。
乱离未定身俱老，骚雅全休道甚孤。
我拜师门更南去，荔枝春熟向渝泸。
诗中“昔年共照松溪影”与“今日重思锦城事”相对，“松折溪荒僧已无”与“雪销花谢梦何殊”相对。隔句对无疑。
（七）、流水对
流水对的上下两句，从表意上讲，是前后衔接，一意相承的，就像流水一般，直泻而来。两句连在一起，表达一个独立完整的意思，上下两句不能前后倒置，更不能随意去掉其中一句，否则，句意就不完整，这是它与一般对仗所不同的地方。
换句话说，流水对就是用散句的形式写对仗，它既要像散句那样语意贯穿，又要在字面上、平仄上形成对仗。它给人的感觉是诗意的流动，而不仅仅是语词的工整。这是一种极具功力的对仗形式，需要作者有过人的才华。
流水对，有意念上的流动和借用虚字帮助流动两种形式。意念上的流动，就是前后句意一直贯通，看到上句，就想读到下句；看到下句，才知道上句所要表达的意思。例如：
野火烧不尽，春风吹又生。（白居易《赋得古原草送别》）
这一联的大意是，“不管烈火怎样无情地焚烧，只要春风一吹，又是遍地青青的野草”。这里暗涵着一个深刻的哲理，那就是任何事情都不能违背自然规律，你不要想着用烈火就能剿灭那区区之弱草，待到来年春天，满山遍野又将是一片新绿。上下联前后句意贯通，一脉相承。再如：
山穷水复疑无路，柳暗花明又一村。（陆游《游山西村》）
这联的字面意大致是，“眼前山峦重重，水道弯弯，正怀疑前方没有路的时候，突然前面出现了一个柳暗花明的村子”。这里是借用这些物象，来表达人在遇到某种困难而迷失方向时，突然看到了一线希望、一丝光明的豁然开朗的喜悦心情。上下联意念上的流动自如，形如流水，流水对也。
由虚字来帮助流动的，是在上下句中用相互搭配的各种副词、连词等，来表明两句之间的先后或从属的关系。例如：
纵有还家梦，犹闻出塞声。（令狐陶《从军行五首“其四”》）
“纵”“犹”连词，“纵”作“即使”讲，“犹”作“尚且”“还”理解。这联大意是，即使是在睡梦中能够回家，也还会听到战地号角之声。这里是想表达，即使是做了还家的梦,但梦境也还会受到战争的惊扰，还家必成空。上下两联表现的是一种从属的关系，作为一名军人，“还家”必须服从于“出塞”。
第四节、对仗的禁忌
近体诗对仗禁忌的基本要求，是要避免那些两句一意、两句一式、呆板单调的句法。在对仗中做到词法有变化，句式要灵活，上下意异，境界开阔，有诗味诗感，能够引起人们不同的联想。
（一）、忌合掌
合掌，是一个形象的比喻的说法，说的是对仗的两句没有什么变化，就像左手与右手相合一样，不能带来新意，对仗内容重复、情意单调。
有许多方法可以避免合掌。首先要回避用词上的合掌，避免同义词对偶。比如：
蚕屋朝寒闭，田家昼雨闲。（耿湋《赠田家翁》）
句中“朝”对“昼”，这“昼”中已包含有从早上到晚上的意思，表意上犯重。明·谢榛zhēn《四溟诗话》建议将此句改作“田家闲昼雨，蚕屋闭春寒。”这一改，即是为了避免合掌之病。再如：
地湿厌闻天竺雨，月明来听景阳钟。（元·萨天锡）
句中“闻”对以“听”，意重。清·施闰章《蠖huò斋诗话》也说要改“闻”为“看”，不用同义动词。
其次要避免句意的合掌，回避出句与对句的句意相同或相近。如：
老树有余韵，别花无此枝。（张道洽《咏梅》）
两句都是在说老树有花，诗意重复，味同嚼蜡，字多意寡，违背了近体诗言简意赅的要求。又如：
暮蝉不可听，落叶岂堪闻？（唐·郎士元《盩厔zhōuzhé县郑礒yǐ宅送钱大》）
诗句以暮蝉、落叶的秋景和不堪听闻的心境写出了悲凉惆怅，给诗定下了悲伤的感情基调。尤其是上下句的后三个字“不可听”与“岂堪闻”，句意几近相同，句意合掌是也。
三是要避免叙事用意的合掌雷同。如：
蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。（唐·王藉《若耶溪》）
这两句诗都是在说有鸟虫的声音，反而更显出山溪里的幽静。都以描写声音这件事，来衬托静谧的诗境，在写事状物方面用意相同，无变化之美。其中“噪”对“鸣”、“逾静”对“更幽”，都是同义词或近义词相对。
宋·魏庆之在《诗人玉屑》中说，王安石把谢桢《春日闲居》句“风定花犹落”与王藉的“鸟鸣山更幽”配成对偶，“则上句静中有动，下句动中有静”，就做到了词工而意亦异也。又如：
犯斗邀牛女，乘槎chá访帝孙。（《红楼梦》中林黛玉、史湘云诗句）
这两句诗也犯叙事用意的合掌。上句中的“牛女”是指牵牛星织女星，而下句中的“帝孙”，也是指“织女”，天帝之孙也。因此，“牛女”与“帝孙”说的几乎是一个人的事，叙事用意合掌了。
（二）、忌四言一法
四言一法，是指两联连用时，两联四句的句式完全相同。如宋·徐玑《春日游张提举园池》的中两联：
山城依曲渚，古渡入修林。
长日多飞絮，游人爱绿荫。
诗中颔联和颈联句式雷同，都是“名词-动词-名词”，主谓宾结构，句式无变化，显得平板呆滞。又如：
唐·李商隐《访隐》中：
路到层峰断，门依老树开。
月从平楚转，泉自上方来。
四句句法完全相同，句式均为主谓结构。句中“到层峰”、“依老树”、“从平楚”、“自上方”，均为动宾结构作状语。
（三）、忌同类连叠
同类连叠，是指在相连两联对仗中，将同一类名词叠用，这种情况要力求回避。例如：
李商隐《马嵬》诗中两联：
空闻虎旅传宵柝tuò，无复鸡人报晓筹。
此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。
清·纪昀《瀛奎律髓刊误》说：“此诗二联，连用虎、鸡、马、牛，犯复。”所谓犯复，即是说前两联中的“虎、鸡”走兽门飞禽门，后两联中的“马、牛”又是走兽门，犯门类重复，诗意贫乏。
如果同类名词都用在同一位置上，那更是诗家之大忌了。如高适《送李少府贬峡中王少府贬长沙》的中两联：
巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。
青枫江上秋天远，白帝城边古木疏。
清·沈德潜《唐诗别裁》说此两联“连用四地名，究非律诗所宜。”即是指“巫峡、衡阳、青枫江、白帝城”四地名同类连叠，而且是都用在诗句的开头，尤显句法单调，语意拘束，诗味索然。
总之，忌合掌也好，忌四言一法也好，忌同类连叠也罢，都是为了使诗句不至单调、雷同，不至呆板、乏味，而要富于变化，富于表现力，这是我们在创作实践中必须引起注意的地方。
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